【WEBぶらあぼ特別インタビュー】ケリー＝リン・ウィルソン（指揮）

　長身かつほっそりした女性指揮者、ケリー＝リン・ウィルソン。しかし、ひとたびタクトを振り下ろせば、たちまち逞しい響きがあふれ出る。「熱く激しく、陰翳に富んでドラマティックな音楽が大好きです！」と語る彼女、新国立劇場で指揮するオペラ《蝶々夫人》の魅力を新しい観点から解き明かす。
　「《蝶々夫人》のヒロインは可憐な女性ですが、音楽的には重い響きが多いですし、いったん舞台に出ると殆ど下がらずにずっと歌い続けます。男声の役でもここまで要求されるのはヴェルディの《オテロ》くらいではないでしょうか？蝶々さんはいわば、『歌の長い旅路を歩む人』。だから、指揮者である私は、何よりテンポ配分に注意しながら、彼女に十分な息継ぎをさせる必要があります。なお、このオペラでは、指揮者がルバートをかける（テンポを柔軟に変更する）嫌いがありますが、感情に任せて音楽を引っ張ったりオーケストラを鳴らし過ぎたりすると歌い手が最後までもちません。管弦楽は『歌声をスムーズに歩ませるカーペット』のようなもの。音量バランスに注意して、歌手を地道に支えてゆきたいです」

　近代イタリアからワーグナーやロシアものまで幅広く手がけるケリー＝リン･ウィルソン。その独自の音楽観はどのようにして育まれたもの？
　「カナダ生まれですが、祖母がウクライナ出身であるからなのか、ムソルグスキーやショスタコーヴィチなどロシア系の響きには自然と魂が震えます！交響曲が好きでジュリアード音楽院で指揮を学びましたが、ザルツブルクでクラウディオ・アバド先生の助手を務めたことも貴重な経験になりました。マエストロの『腕』がそのまま音に転じるさまが忘れられません。音の魔術師と呼びたいぐらいでした。日本で《蝶々夫人》を指揮できることを光栄に思っています。私なりの経験を活かして頑張りますので、ご来場の皆さまも、このオペラで何かしらの新境地を感じて頂ければ幸いです。作曲家プッチーニのプライドを大切にして演奏します。どうぞお楽しみに！」
　
取材・文：岸純信（オペラ研究家）
撮影：M.Terashi（TokyoMDE）

■2013/2014シーズン
オペラ《蝶々夫人》／ジャコモ・プッチーニ
Madama Butterfly／Giacomo Puccini
全2幕〈イタリア語上演／字幕付〉

新国立劇場
http://www.nntt.jac.go.jp/opera/

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