レイランド×パドモア×群響が織りなす、時空を超えた夜の物語

　ようやく秋がきて、夜が深まっていく。

　夜は闇の帳で世界を包み、ものごとの境を曖昧にする。そうして広漠とした移ろいとともに、さまざまに想念が溶け出すとき、音楽はその秘めやかな性質を露わにする。

　日本の聴衆にも馴染み深いベルギー出身の指揮者デイヴィッド・レイランドが、群馬交響楽団の秋の定期公演で織りなすのは、異彩を放つ夜のプログラムだ。夜は夢を呼び醒まし、眠りは死に迫り、そして意識はまどろみのうちに夢想する。

　私たちがそこでさまようのは、モーツァルト、リムスキー＝コルサコフの描いた鮮やかな異界と、ブリテンの鋭敏な夜想がひらく死と愛をめぐる思索だ。語り手のひとりは、イギリスの誇る名テノール、マーク・パドモアで、もうひとりはそれこそ語り部役のタイトルロールを担う、群響ソロ・コンサートマスターの伊藤文乃。本拠地高崎に次いで、上田と東京の定期公演へも旅する群響、その近年の意欲と充実が、まざまざと窺えるプログラムだ。

　幕開けはモーツァルトのオペラ《魔笛》の序曲。フリーメーソンの同志シカネーダーの台本で作曲したドイツ語の歌芝居である。しかしこれはまだ序曲であり、神秘の夜の入口だ。このプログラムで興味深いのは、こうして言葉なしに象徴づけられた序曲の劇世界が、詩に寄り添う歌曲の世界を経て、音楽による物語の叙述へと多様に進んでいくことだろう。　　　

　続いて、英国の名優を思わせるマーク・パドモアが舞台に上がり、ブリテンのオーケストラつき歌曲を歌う。これが日本初演になるという「深紅の花びらは眠りに就く」は、テニスン卿の詩による歌曲。1943年作曲の『セレナード』を構成する曲として書かれたが、全曲の構成から外され、楽譜も作曲家の死後に出版された。寄せては返す波のような弦楽伴奏の特徴的な音型は、後の1958年に書かれた『ノクターン』op.60のリトルネッロのモティーフと響き合う。こちらの連作歌曲では、シェリー、テニスン、コールリッジ、ミドルトン、ワーズワース、オーウェン、キーツ、そしてシェイクスピアの8篇の英詩が選ばれ、7つのオブリガード楽器のソロで巧みに繋がれていく。

　そして、リムスキー＝コルサコフの鮮明なオーケストレーションで、シェヘラザードの「千夜一夜物語」が巧みに物語られる。ストーリー・テラー役のヴァイオリン・ソロは、群響が誇る伊藤文乃。シャフリアール王がそうであったように、誰もがアラビアの夜の物語の続きを聞きたくて夢中になる。

　オーストリア、ロシア、イギリスの音楽家の想像力を介した、ゆうに200年を超える夜の旅だ。シェイクスピア、さらにササーン朝ペルシャまで辿れば2000年近い歳月も遡行されよう。人間はいつの世にも物語り、詩を歌い継ぐ。尽きせぬ想像力の夜が、いま幕を上げる——。

文：青澤隆明

群馬交響楽団

Gunma Symphony Orchestra 　1945年戦後の荒廃の中で文化を通した復興を目指して創立 …

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