正真正銘の名歌手を存分に味わえる特別な空間
だれかを「名歌手」と呼ぶときは、一般に誇張も多いものだが、「NBS旬の名歌手シリーズ」にかぎっては、正真正銘の「名歌手」ばかりだから驚く。筆者は今春、『魅惑のオペラ歌手50』という本を上梓したが、これまでシリーズに登場したソニア・ヨンチェヴァ、フアン・ディエゴ・フローレス、リセット・オロペサ、ルカ・サルシはみな50人に含まれていた。
そして、うれしいことにフローレスが再登場する。1990年代後半から毎年のように彼の歌を聴き続けてきたが、無類のテクニックと音楽性、知的な表現、エレガンスにおいて、この「100年に1人」といわれるテノールは、いまなおだれも寄せつけない。今年4月にミラノ・スカラ座で聴いたドニゼッティ《ルチア》のエドガルドも、筆者にとって、この役のあらたなスタンダードになった。
しかし、ここ数年で一番印象に残ったフローレスの歌唱は、2018年にイタリアのペーザロで聴いたロッシーニ《リッチャルドとゾライデ》におけるものだった。小さな音符が並ぶフレーズを俊敏に歌いつつ超高音を輝かせる。歌唱ににじむ気品と相まって鮮やかなリッチャルド役だったが、ゾライデ役の華麗で変幻自在な歌唱との相性も抜群で、感動が倍加したのである。そのソプラノは南アフリカ出身のプリティ・イェンデ。なんとフローレスのソロ・コンサートに続き、イェンデとのデュオ・コンサートまで企画されているではないか。
豊かな声をなめらかに発してフレーズに生命を通わせ、難しい装飾歌唱も精緻に歌いこなすイェンデ。そのみずみずしく輝かしい歌唱は、一度浴びたら打ちのめされる。ベッリーニ《清教徒》のエルヴィーラでは、エレガントなレガートと燦然たる超高音に圧倒させられた。《リッチャルドとゾライデ》では、小さな音符の連なりを華麗に駆ける抜群の「運動能力」に言葉を失った。
「METライブビューイング」などでもすばらしいが、あの圧倒的な輝きは実演で味わいたい。著書に「『新星』のうちに来日してほしい。近い将来、高嶺の花になるのはまちがいないのだから」と書いたが、願いが早く叶ってうれしい。それも相性抜群のフローレスと、ロッシーニ、ドニゼッティの《ルチア》や《連隊の娘》などの珠玉の重唱も聴かせてくれるのだから、うれしさ倍増、いや、10倍増かもしれない。
加えて興奮したのは、「アスミク・グリゴリアン」の名を見たときである。欧米におけるグリゴリアンの活躍は耳にしていた。なにしろ、わずかな間にウィーン国立歌劇場、ミラノ・スカラ座、英国ロイヤル・オペラ・ハウス、メトロポリタン歌劇場、ザルツブルク音楽祭、バイロイト音楽祭…と、欧米の主要なオペラシーンを軒並み席巻し、強烈な印象を残していたからである。
そして昨年秋、ようやく東京でも演奏会形式の《サロメ》で、その歌唱が披露された。リリックで美しい声と力強さ、声の精緻な制御と骨太の表現が奇跡的に両立した、圧倒的な名唱だった。いま世界でもっとも旬の「名歌手」であることを疑う余地はない。しかもコンサートは二晩。第一夜ではプッチーニ、第二夜ではR.シュトラウスと、彼女のレパートリーの中核を、それぞれに楽しめるのもありがたい。
3人の名歌手には、スポーツでいえば大谷翔平に匹敵する問答無用の力がある。天与の才を適切な訓練によって磨いた彼らの至芸は、もはや声楽やオペラを超えて、聴く人に強い感銘を与えてくれるはずである。
文：香原斗志
（ぶらあぼ2023年10月号より）
【Ⅰ】フアン・ディエゴ・フローレス テノール・コンサート
2024.1/31（水）19：00
【Ⅱ】フアン・ディエゴ・フローレス ＆ プリティ・イェンデ オペラ・デュオ・コンサート
2024.2/4（日）15：00
【Ⅲ】アスミク・グリゴリアン ソプラノ・コンサート
〈Aプロ〉2024.5/15（水）
〈Bプロ〉5/17（金）各日19：00
東京文化会館
セット券 2023.10/3（火）発売（WEB先行発売あり）
問：NBSチケットセンター03-3791-8888
https://www.nbs.or.jp
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