10月30日(水)、31日(木)にすみだトリフォニーホールで行われる東京･春･音楽祭特別公演｢ムーティconducts ヴェルディ｣と、来年5月のローマ歌劇場来日公演に先駆けて、10月26日(土)にレクチャー｢ムーティ、ヴェルディを語る｣が開催された。会場はBunkamura オーチャードホール。
リッカルド･ムーティは近年、｢オペラの啓蒙を目的として｣各地でレクチャーを開いており、日本ではこれが初めてとなる。当夜は、休憩も入れず、当初の予定時間を大幅に超える2時間15分にも及んだ。マエストロの言葉は示唆に富み、ときにユーモアを交え、ほぼ満員の聴衆を湧かせた。
全体は3つの部分に分けられ、まず、ムーティ自身の経験談から。いかにして音楽と出会い、指揮者となったか–。12 歳で《アイーダ》を観てからヴェルディのファンになったこと、バーリの音楽院時代でのニーノ･ロータとの出会い、デビューのフィレンツェ五月音楽祭ではスビャトスラフ･リヒテルに招かれ共演に向けて音楽性を試されたというエピソード、フィレンツェ歌劇場時代に始めて指揮したヴェルディのオペラ《群盗》の思い出など、実に興味深い内容が語られた。
続いては、ヴェルディのスコアの尊重について。《群盗》を指揮した際に、当時、ヴェルディのスコアが、歌手の要望などにより｢部分的にカット｣され、作品の様式を無視して｢自由に｣演奏されていた慣習(悪しき伝統)に疑問を抱いたムーティは、その後ヴェルディ自身が書いたスコアに忠実に-ワーグナーやモーツァルトと同様に-演奏する姿勢をとるようになった、と述べた。ヴェルディのスコアは今後もまだまだ研究されるべきで、その意味で｢未来の作曲家｣であると主張した。
しめくくりは、30日、31日に出演する安藤赴美子(ソプラノ)と加藤宏隆(バリトン)がステージに登場。《椿姫》第2幕のヴィオレッタとジェルモンの二重唱について、ムーティ自身が指導を行うという、実質的な公開マスタークラスとなった。ここでは、とくに音楽と言葉の理解がポイントとなり、｢オーケストラと歌手との絶対的な関係｣と｢ヴェルディのオペラは言葉の劇場である｣という言葉が印象的だった。
(通訳と進行は田口道子。ピアノ伴奏は小林万里子)
●ムーティ conducts ヴェルディ
10/30(水)、10/31(木)19:00 すみだトリフォニーホール
http://www.tokyo-harusai.com/program/page_1693.html
●ローマ歌劇場2014日本公演
｢ナブッコ｣
5月20日（火）18:30 東京文化会館
5月30日（金）15:00 NHKホール
6月1日（日）15:00 NHKホール
「シモン・ボッカネグラ」
5月25日（日）15:00 東京文化会館
5月27日（火）18:30 東京文化会館
5月31日（土）15:00 東京文化会館
S=￥54,000 A=￥47,000 B=￥40,000 C=￥33,000 D=￥26,000
E=￥19,000 F=￥12,000
ローチケ 【S〜D席】Lコード36110 （12/7発売）
ローチケ 【E･F席】Lコード36133 （11/23発売）
http://www.nbs.or.jp/nbsnews/319sp/index.html