【特集】東京オペラシティの同時代音楽企画
コンポージアム2025 featuring ゲオルク・フリードリヒ・ハース

｜CONTENTS｜
・微分音がもたらす新たな音響美〜〈コンポージアム2025〉（ぶらあぼ5月号記事）・・・・八木宏之
・特別対談沼野雄司×小室敬幸〜ゲオルク・フリードリヒ・ハースを語る｜前編
・特別対談沼野雄司×小室敬幸〜ゲオルク・フリードリヒ・ハースを語る｜後編
・コンポージアム2025 リハーサルレポート・・・・小室敬幸
・2025年度武満徹作曲賞レポート（近日公開予定）

ゲオルク・フリードリヒ・ハース（作曲家／2025年度武満徹作曲賞審査員）
Georg Friedrich Haas, composer / judge of Toru Takemitsu Composition Award 2025

1953年オーストリア、グラーツ生まれ。グラーツ国立音楽大学にてゲスタ・ノイヴィルトに作曲を、ドリス・ヴォルフにピアノを学ぶ。その後ウィーン国立音楽大学にてフリードリヒ・ツェルハに師事。ダルムシュタット夏期現代音楽講習会やIRCAMでも学んでいる。グラーツ国立音楽大学とバーゼル音楽院にて教えたのち、2013年からはトリスタン・ミュライユの後任としてニューヨークのコロンビア大学作曲科教授を務めている。
ヴィシネグラツキーやアロイス・ハーバを研究し、室内アンサンブルのための《夜陰》（1991）、室内オペラ『夜』（1995-96/98）、弦楽四重奏曲第1番（1997）、《Nach-Ruf…ent-gleitend…》（1999）等、多くの作品で微分音を駆使し、精妙にコントロールされた倍音が特徴的である。同時に、過去の作曲家へも視線を注ぎ、シューベルトの未完のソナタD840をオーケストレーションした《トルソー》（1999-2000/01）、シュレーカーのオペラ『はるかなる響き』を引用する《チェロ協奏曲》（2004）、モーツァルト《レクイエム》と組み合わせる《7つの音空間》（2005）、またライプツィヒ・ゲヴァントハウス管からの委嘱作《夏の夜の夢》（2009）ではメンデルスゾーンからの引用が織り込まれている。
最新作に、アンサンブル・モデルンの演奏によりドナウエッシンゲン音楽祭で初演された《weiter und weiter und weiter…》（2022）、ウィーン楽友協会の委嘱作《ungefähr ganz genau》（2022）などがある。
ウィーン市音楽賞（2004）、オーストリア国家大賞（2007）、南西ドイツ放送響作曲賞（2010）、ザルツブルク音楽賞（2013）など多くの受賞歴がある。ベルリン芸術アカデミーやバイエルン芸術アカデミーの会員。
作品はユニバーサル・エディションおよびリコルディ・ベルリン（2016年秋以降）より出版されている。

5/21｜ゲオルク・フリードリヒ・ハース　トークセッション

5/21（水）19:00 東京オペラシティコンサートホール
［出演］
ゲオルク・フリードリヒ・ハース
沼野雄司（聞き手）
入場無料（事前申込不要）

**ゲオルク・フリードリヒ・ハース**
©Ricordi/Harald-Hoffmann

ゲオルク・フリードリヒ・ハース トークセッション詳細＞＞

5/22｜ゲオルク・フリードリヒ・ハースの音楽

5/22（木）19：00 東京オペラシティコンサートホール
［出演］
ジョナサン・ストックハンマー（指揮）
ホルンロー・モダン・アルプホルン・カルテット
読売日本交響楽団

［曲目］
メンデルスゾーン：序曲《フィンガルの洞窟》op.26
マーラー：交響曲第10番嬰ヘ長調から「アダージョ」
ハース：《… e finisci già?》～オーケストラのための（2011）［日本初演］
ハース：コンチェルト・グロッソ第1番～4本のアルプホルンとオーケストラのための（2014）［日本初演］