eぶらあぼ 2017.1月号

54/179

51シルヴァン・カンブルラン（指揮） 読売日本交響楽団耳新たなチャイコフスキー体験文：柴田克彦バッハ・コレギウム・ジャパン　ベートーヴェン「ミサ・ソレムニス」BCJが満を持してベートーヴェン畢生の大作に挑む文：山田治生第194回 土曜マチネーシリーズ2017.2/4（土）14：00 東京芸術劇場 コンサートホール第194回 日曜マチネーシリーズ2017.2/5（日）14：00 東京芸術劇場 コンサートホール問 読響チケットセンター0570-00-4390　http：//yomikyo.or.jp/2017.2/3（金）19：00 東京オペラシティ コンサートホール問 東京オペラシティチケットセンター03-5353-9999　http：//www.operacity.jp/　チャイコフスキーのヴァイオリン協奏曲と交響曲第5番…読売日本交響楽団の2月の土曜・日曜マチネーシリーズは、まごうことなき名曲コンサートだ。ロシア情趣と西欧の風味が見事に融合した極め付けの名作を、近年ますますゴージャスな読響サウンドで堪能すればそれでいい。だが、指揮がカンブルランとなれば、若干話が違ってくる。常任指揮者として7年を経た彼は、読響に精緻で引き締まった美感をもたらした。キビキビしたテンポによるその演奏は、ソリッドで見通しがいい。それゆえ彼が振ると、聴き慣れた名曲とて新鮮に響く。かつてのチャイコフスキー「悲愴」も、ベートーヴェン「第九」も、昨秋のシューベルト「グレイト」もそうだった。しからば今回のチャイコフスキーはいかに？ 中でも、ある種の表現パターンが定着している（というか、そこから逃れるのが難しい）交響曲第5番が、どのように演奏されるのか？ 時に辟易させられる濃厚さを排した、か　鈴木雅明＆バッハ・コレギウム・ジャパン（BCJ）が東京オペラシティ コンサートホールで満を持してベートーヴェンに取り組む。しかも作品は、交響曲第9番と並ぶ畢生の大作「ミサ・ソレムニス」だ。鈴木はこれまでに海外のオーケストラでベートーヴェンの交響曲をいくつか指揮しているが、BCJは演奏会でベートーヴェンを取り上げること自体今回が初めてである。鈴木は「ここ数年、バッハの『ロ短調ミサ』やモーツァルトの『ハ短調ミサ』の演奏を経て、ベートーヴェンに充分にアプローチできる感触を得ていた」という。　「ミサ・ソレムニス」は、交響曲第9番とほぼ同じ時期に書かれた傑作にもかかわらず、「第九」よりも演奏機会がずっと少ない。その上、古楽器による演奏は本当に珍しく、今回の上演は貴重というほかない。ティンパニや軍隊ラッパによる戦争の音楽、それに対して合唱が「我らに平和を与え給え」と歌つてないチャイコフスキー像への期待に胸が膨らむ。　ヴァイオリン協奏曲のソロは、初来日のシモーネ・ラムスマ。彼女は、現在急成長中のオランダ人奏者で、シカゴ響、コンセルトヘボウ管、フランス国立管等の著名楽団やズヴェーデン、ルイジといった名指揮者と共演している。2006年のデビューCDのピアノが三浦友理枝という点でも近しい存在だ。彼女もまた過剰な粘り気のない、清冽でナチュラルなタイプ。カンブルランう。コンサートマスターの長大な独奏も聴きどころだ。BCJがどれだけベートーヴェンのオリジナルに近づくのかに注目である。鈴木も「古楽器でベートーヴェンの思い描いたはずの響きに少しでも『近づきつつ』演奏することの意義は、計り知れない」と力を込める。　独唱には、アン＝ヘレン・モーエン、ロのアプローチとも合いそうなだけに、今回のパフォーマンスが注目される。　興味津々の本公演、全てに清新なチャイコフスキー体験が待っている。クサーナ・コンスタンティネスク、ジェイムズ・ギルクリスト、ベンジャミン・べヴァンと、鈴木の信頼の厚い歌手たちが招かれる。　鈴木雅明＆BCJにとって、新たな、そして大きな一歩となるベートーヴェン「ミサ・ソレムニス」を聴き逃すわけにはいかない。シモーネ・ラムスマ ©Otto van den Toornシルヴァン・カンブルラン左より：鈴木雅明 ©Marco Borggreve／アン＝ヘレン・モーエン／ロクサーナ・コンスタンティネスク／ジェイムズ・ギルクリスト ©operaomnia.co.uk／ベンジャミン・べヴァン ©Jason Dodd

※このページを正しく表示するにはFlashPlayer10.2以上が必要です