eぶらあぼ 2014.11月号

206/233

ドビュッシーはどう弾いた？　もう何年も前に『天使のピアノ』というCDをレコーディングしたときのこと。さる知的障害児更生施設で発見された古いピアノを弾きながら、ピアノの持ち主だった方の童話や自分のエッセイを朗読した。　私のエッセイにさしかかったところで、テキストをチェックしていたエンジニアさんが「青柳さん、言葉が違っていますよ…」と指摘してきた。あ、でも書いたのは私で、そこは同じような意味でどうでもいいんですど・・・。笑いながら私は、作曲家にもきっと同じようなことがあるんだろうなと思った。　「そこはどうでもいい」音、と「そこだけは何があっても間違えてほしくない」音と。近年は作曲家の自作自演録音も出まわっていて、彼らが必ずしも自分の書いた楽譜をそのとおり弾いていないこともわかっている。私が研究するドビュッシーなどその最たるもので「レントより遅く」など、まるで別の曲みたい。　ピアノの先生を対象にした勉強会で、ドビュッシーがピアノ・ロールに録音した「子供の領分」を紹介したことがある。すわ、オーセンティックな演奏、と楽譜を追いながら聴いていた先生方、大いに混乱し「あのー、ずいぶん違っているんですが、ドビュッシーが書いたとおりに弾けばよいんでしょうか、それとも弾いたとおりでしょうか？」という質問がきた。　まさか恐山に行ってドビュッシーの霊を呼び出すわけにもいかないので、かわりに答えておいた。　「もちろん、楽譜に書いてあるとおりです」　ドビュッシーはパリ音楽院で2等賞（1等賞だけが卒業できる）を得ているが、人前で弾くのが苦手で「聴衆が2人以上いるとミスタッチをはじめる」指をなげいていた（なげくのは別にドビュッシーだけではないと思うが）。とくに細かい動きが苦手で「子供の領分」でもあちこち破綻が起きている。楽譜と違う音が聞こえるのはそのためか、あるいは演奏中に新たなインスピレーションが湧いたのか、今となっては知るよしもない。　同じことがショパンの楽譜についても言える。弟子たちの証言によれば、ショパンはメロディをふちどる細かい装飾を2度と同じようには弾かなかったので、生徒としては、いったいどれを習えばよいのか戸惑ったという。　現在刊行されているエキエル版には、そんないくつかのヴァリエーションが楽譜に書き込まれていて、演奏者が選択できるようになっている。ということは、と私は考える。その部分については、必ずしも楽譜に書かれたとおりではなく、自分でひらめいた装飾を入れてしまってもよいのではないだろうか。　1990年ショパン・コンクール最高位のケヴィン・ケナーと話したら、彼も同じことを考えて、リサイタルで実践したとのこと。同じことをコンクールでやったら、絶対予選落ちしていたね…（笑）Profile安川加壽子、ピエール・バルビゼの各氏に師事。マルセイユ音楽院首席卒業。ドビュッシー研究により東京芸術大学大学院で学術博士号。1990年、『残酷なやさしさ』で文化庁芸術祭賞。演奏と執筆を兼ねる存在として注目を集め、9枚のＣＤが『レコード芸術』誌で特選盤となるほか、『翼のはえた指』で第9回吉田秀和賞、『６本指のゴルトベルク』で第25回講談社エッセイ賞等を受賞。日本ショパン協会理事。大阪音楽大学教授、神戸女学院大学講師。http://ondine-i.net/東京ステーションギャラリー トーク＆コンサート 赤煉瓦のぬくもりの中で　出／青柳いづみこ、池辺晋一郎 他11/15（土）14：00 東京ステーションギャラリー　問 東京コンサーツ03-3226-9755青柳いづみこの指先 で おしゃべりLes doigts bavardent2Information211

※このページを正しく表示するにはFlashPlayer10.2以上が必要です