eぶらあぼ 2014.9月号

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55島崎藤村が聴いたドビュッシー〈1914年・パリ〉第1夜 1914年の作曲・演奏活動から　10/21（火）19：00第2夜 第1部：島崎藤村が聴いたコンサートから　　　第2部：アーサー・ハルトマンとのジョイントコンサートから　10/31（金）19：00Hakuju Hall問 東京コンサーツ03-3226-9755　http：//www.tokyo-concerts.co.jp島崎藤村も聴いたドビュッシーの世界取材・文：宮本 明Interview青柳いづみこ（ピアノ）　ピアニストと文筆家。見事な二刀流で活躍する青柳いづみこが、ドビュッシー没後100年の2018年に向け、今秋から5年越しのカウントダウン・コンサート・シリーズを始める。毎回、ちょうど100年前のその年に焦点を当てていく企画で、初回は、1914年にドビュッシーが演奏、作曲した作品を紹介する2夜。　演奏家としてのドビュッシーを、普段私たちはあまり意識していないかもしれない。 「彼の活動記録を眺めていると、この頃に自作自演が多いのに気づきます。指揮者としてピアニストとして、こんなに演奏していたんだ！ というぐらい。裕福な暮らしに慣れたエンマと2度目の結婚をしたために多額の生活費が必要だった事情もあったのでしょう」　第1夜（10/21）に演奏する「おもちゃ箱」は、1914年に上演予定だったバレエ曲だがオーケストレーションは未完に終わり、ピアノ版だけが出版された。今回は青柳自身が訳した原作台本を波多野睦美が朗読する。 「高橋悠治さんのコンサートで波多野さんのナレーションを聴いて惚れ込みました。言葉の背景にあるものが全部浮かんでくるような臨場感があります。お願いしたら、彼女もちょうど『おもちゃ箱』をやりたいと思っていた、と二つ返事で引き受けてくださいました。初演当時の装置は原作の挿絵画家アンドレ・エレによるものですが、今回は新たに作成した、とても可愛いアニメーションを映しながら演奏します」　第2夜（10/31）の前半は1914年3月の演奏会の再現。ドビュッシーが「子供の領分」を弾き、ニノン・ヴァランと「マラルメの3つの詩」を初演したこのコンサートを、文豪・島崎藤村が聴いていたのである。 「姪との不倫が明るみに出た藤村は、逃げるようにパリに遊学していました。この演奏会の印象を書き残していますが、その非常に的確な捉え方も、それを文章化する能力もさすがで、感心します。『マラルメの三つの詩』は声域が広くて尻込みされるのですが、新人の盛田麻央さんが歌ってくださるので楽しみです」　後半では、当時パリ在住のアメリカ人ヴァイオリニスト、アーサー・ハルトマンとのコラボに焦点を当て、ヴァイオリンとピアノ用に編曲された「亜麻色の髪の乙女」「ミンストレル」や、グリーグ「ソナタ第2番」などを小林美恵と演奏する。　1914年からの晩年の5年間は、ドビュッシーにとってどんな時期だったのだろう。 「13年、バレエ音楽『遊戯』で20世紀音楽に向けて一歩を踏み出したのに、14年夏の第一次世界大戦勃発にものすごいショックを受けて中断してしまった。戦争さえなければドビュッシーは、人間のメカニズムから離れない有機的な方向で、聴衆を置き去りにすることなく現代の道を探っていたはずです。20世紀音楽の地図が変わっていたかもしれないと考えると、個人的には悔しいですね」10/17（金）19：00 トッパンホール　問 トッパンホールチケットセンター　 03-5840-2222　http：//www.toppanhall.comトーマス・ツェートマイヤー（ヴァイオリン） パガニーニ 24のカプリース 全曲シャープな感性で紡ぐパガニーニ文：寺西 肇 ©Priska Ketterer　伝統と革新、大胆さと繊細さ、ストイックさとアグレッシヴさ。これら一見、背反するように思える感覚をひとつに束ね、しなやかな響きを紡ぎ上げるヴァイオリニスト。それが、トーマス・ツェートマイヤーだ。鋭敏な感性で定番とされる名曲に新たな魅力を与える一方、数々の新作を初演するなど現代作品の紹介にも力を注ぎ、室内楽奏者や指揮者としても活躍。早くも10代で注目を浴びた彼だが、決して慢心することなく、研鑽を重ねて、独自の境地へと進化を続けている。　そんな彼が、もっとも真摯に自分自身、そしてヴァイオリンと対峙できる作品として取り上げているのが、バッハに続いて、無伴奏ヴァイオリンの可能性を押し広げた不朽の名作、パガニーニの「24のカプリース」。ツェートマイヤーは、この作品に挑戦する都度、まったく新たな感覚で臨み、聴衆を驚かせている。いまだ進化の途上にある、ヴィルトゥオーゾの“いま”を捉えるのに、これ以上の作品はあるまい。

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